Вера Белюсь – художник и иллюстратор, она оформляет книги, делает меткие зарисовки - заметки, экспериментирует в разных техниках, смешивая коллаж, монотипию, рисунок акварелью и цветными карандашами.
В серии из 5 работ размером А4 Вера Белюсь передаёт реальность в градациях серого. Изображение состоит из несколько слоёв. Сначала художник фотографировала места – домашние достопримечательности: диван, а рядом розетку, мольберт, а перед ним резную спинку деревянного стула, полосатую тахту у стены, рабочий стол с разложенными кистями, красками и пастельными мелками, окно и открывающийся пейзаж, кровать с расстеленным клетчатым пледом и подушкой в изголовье, лакированный многостворчатый шкаф и узорчатый ковёр. Затем Вера Белюсь распечатывала на черно-белом принтере изображения и населяла их героями – углём она пририсовывала тех, с кем эти интерьеры способны стать домом: маму, бабушку, себя – самых родных.
Она дорисовывает, додумывает размытую действительность, которая будто соткана из дыма, в этих туманностях прорисовываются графичными чёткими контурами, серыми тенями герои работ. Эти просвечивающиеся люди ложатся на поверхность фото словно привидения, призраки, проступают как очертания на кальке, копирующие линии выкройки реальных друзей и близких. Получаются своеобразные контурные карты с уже отмеченными полезными ископаемыми – людьми, без которых жизнь почти невозможна. Вот в углу полосатого дивана Вера Белюсь сажает женщину, её платье повторяет ритм вертикальных полос обивки. Она погружена в экран планшета, а перед зрителем развернут другой экран – картина, стоящая на мольберте. Этот увеличенный планшет будто показывает отпечатки от пальцев женщины, которая водит ладонью, открывая приложения и перелистывая «страницы» гаджета. И это уже ритм горизонтальных неявных, не до конца проявленных полос.
Подобные визуальные рифмы Вера Белюсь использует и в работе с парой, играющей в шахматы. Клетчатое поле доски вторит клеткам пледа на кровати и расцветке наволочки подушки.
А в другой работе сам зритель найдёт своего двойника – он разглядывает героиню симметрично наблюдателю за пределами работы, который находится по ту сторону – всегда в реальности, а он – по эту, за окном мастерской. Так с двух сторон присматриваются к девушке. Кто этот мужчина? Случайный любопытный посторонний или близкий, которому позволено войти в это поле интимности и оказаться совсем рядом, на пропускном пункте личных границ? Он даже заглядывает в окно как на паспортном контроле при въезде в другую страну, будто хочет попасть в одомашненное пространство комнаты.
Женщина сидит на диване с кассетным магнитофоном, кассетами, у одной пленка убегает загогулиной. Она то ли растворяется в подушках, то ли проявляется на их поверхности, становясь всё четче и приобретая объёмы. При этом у неё так же, как и у других персонажей Веры Белюсь, размыты черты лица. В них есть некая всеобщность.
