Vanitas от Николая Ларина.

Николай Ларин - иллюстратор, работающий в технике компьютерной графики. Две его работы, объединённые названием «Мусорное ведро», также связаны единой темой офисной повседневности. Николай Ларин изображает жизнь офиса с необычного ракурса, он открывает зрителю вид на нижнюю часть комнаты. Главный герой - мусорное ведро - является постоянным свидетелем происходящего в этих помещениях, собирает всё ненужное посетителям и работникам.

На одной работе девушка, одетая по-деловому в тёмные брюки и белую сорочку, сидит в кресле лимонного цвета и читает газету. Судя по её собранной позе, она чего-то ждёт и проводит время за чтением газеты. Может быть, ей предстоит очередное собеседование, и она рутинно ожидает приглашения, а может, она посетитель офиса, где должны решить её деловой вопрос. Рядом с креслом стоит мусорное ведро тёмно-вишнёвого цвета, наполненное смятыми газетами, видимо, девушка уже не первая за сегодняшний день сидит на этом месте. Метафора буквально набрасывается на зрителя: каждый человек также будет выброшен после выполнения своей функции, окажется ненужным как уже неактуальная газета. В ситуации с девушкой всё может произойти ещё быстрее – ей могут даже и не предложить работу.

Цвет офисных стен нейтральный светло-бежевый, пола - такой же нейтрально-серый. Обстановка бесстрастная, стандартизированная, как и вид девушки, только кресло и мусорное ведро имеют лицо за счёт своих ярких цветов. Босоножки на ногах девушки свидетельствуют о том, что за стенами этого офиса лето, но ей приходится проводить его не под жёлтым солнцем, а в жёлтом кресле для ожидания.

На второй работе Николай Ларин изображает ноги стоящей девушки, на ней коричневые скромные туфли на небольшом каблуке, удобные для постоянной носки. Стены этого офиса светлые с вставками голубого. Рама окна небесного цвета, но само окно закрыто жалюзи – это самая явная примета офисного помещения. Главный герой работы, изображённый в полный свой рост – хромированное мусорное ведро, в котором отражается светло-коричневый пол и голубые фрагменты противоположной стены. По частям видны журнальный столик и одна его тонкая ножка, а также шкаф со стеклянными прозрачными дверцами, на одной полке в этом шкафу лежат свёрнутые белоснежные полотенца, которые своей чистотой и тем, как они уложены в ровные стопки, контрастируют с мусором, хаотично торчащим из ведра. Порядок, чёткая геометрия стен и столика вступают в конфликт с мусорным ведром, которое по виду тоже из этой стихии – гладкое, хромированное, сверкающее, но по содержанию – нет, в нём всё, что уже не нужно, отслужило и не пригодится.

Николай Ларин отказывается от изображения лиц девушек, представляет усреднённость, обычный офис, в котором работают сотни «просто» девушек, зрителю остаётся только засмотреться на ножки одной из них.

Николай Ларин добивается фотографической гладкости изображения, глянцевости, преподносит прекрасную картинку, в которой главным героем становится мусорное ведро, только оно фиксирует изменчивость, неминуемость хода времени. Это пример жанра vanitas, какой возможен в наши дни, когда о смертности напоминают не загнивающие фрукты и увядающие цветы, а наполненное мусорное ведро в офисном здании. Николай Ларин напоминает зрителю, что «всё суета сует и томленье духа», и стерильность офисов не готовит к вечной жизни, а офисная работа не отличается особенной важностью.

Ироничные работодатели могут разместить эти произведения Николая Ларина в своих офисах, как напоминание сотрудниками о бренности бытия и выработки здорового отношения к работе: где усердие заменяет фанатизм. Эти работы послужат предостережением выгорания на службе и будут мотивировать офисных сотрудников жить полной жизнью, изобретать нетривиальные способы функционирования в офисе, придумывать новые ходы для решения рабочих вопросов.